曾庆宁 在設計中增添更多本土元素

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從18岁對時尚設計有更新的熟悉，到現在斩获C-IDEA設計奖，南宁青年設計師曾庆宁感谢感動這些年糊口在南宁，是這座都會赐與了他不少的灵感，從而让他有機遇向世界顯現這方生气蓬勃的热土。

C-IDEA設計奖是由来自俄罗斯、澳大利亚、韩國、波兰、日本、匈牙利等國的多家國際設計機構结合倡议组织的國際性設計赛事，在行業內具备较高專業承認度。曾庆宁的《以茶相待》包装設計作品從50個國度和地域的2860件作品中脱颖而出获奖。

图為：曾庆宁操纵午時闲暇時候創作設計稿。

父親的鼓動勉励让他在绘画路上前行

曾庆宁是一位“80後”，他從小受字画家父親的陶冶，5岁起頭進修美術。在他眼中，“80後”是受日本漫画影响很深的一代，小學六年级時髦趣使然，他最起頭接触的就是日本漫画。當時候的他感觉日本漫画的画風很是有趣，合适正值孩童甚至芳華日本代購,期的爱好。因而，初期他起頭摹仿日本卡黄历上的漫画人物。曾庆宁的第一幅漫画作品是七龙珠，當時感觉画起来比力艰巨，也相對于轻率。虽然彼時他的漫画在父親看来虽是“小儿科”，但父親也看出了曾庆宁在绘画方面的樂趣，鼓動勉励他继续朝這条路前行。

10岁那年，曾庆宁的父親带着他去學素描，刚起頭他對素描是抗拒的，跟漫画相比力死板乏味。如今的他再回忆起學素描的履历感伤道，素描為他以後的設計奠基了扎實的根本。曾庆宁结業厥後到广西艺術黉舍進修設計。當時的設計分两種，一是空間設計，二是平面設計。因為那時室內装璜設計市場比力大，班上大部門人學的都是空間設計，只有他和几個同窗學平面設計。他坦言，那時選專業全凭樂趣，本身對视觉轉达方面也比力敏感。

2003年，曾庆宁在班上结業設計展的成就很是凸起，他做的一套CD封面的设台灣運動彩券首頁,计，获得了不少人的承認，因而，教员举荐他去深圳事情。但因為人生地不熟，年青的他在深圳只待了几個月後又回到南宁。因當時候缺少履历，他選擇去了父親朋侪的告白公司事情。就如许，曾庆宁在告白公司做了5年，也堆集了必定的履历。

图為： 广西广電收集IP形象設計作品案例分享

為画好一条線耗上一成天

2004年，19岁的曾庆宁做了真正意义上的第一個設計作品，是一张福利彩票勾當的海報。他坦言，作為一個初出茅庐的年青設計師，由于年数小、堆集不敷、專業常识也不敷扎實，以是做起来很是艰巨。在作图時，內心的设法常常和現實的操作相差甚远，有時辰為了画好一条線、摆放好一個元素便可以耗上一天的時候。他感伤，刚结業時做設計彻底靠着豪情，如今看来，當時候的設計仍是過分于青涩。

2018年，曾庆宁發明，設計更新迭補氣茶, 代很快，越深刻設計行業內越感觉本身要進修的工具另有不少。他回想，刚進入設計行業很是受挫，常常彻夜改稿，即便有種被虐的感受也會安然接管。

由于酷爱這份奇迹，他举行體系、完备地進修，經由過程網上外洋院校課程，存眷了大量优异的最新获奖作品。同時，對當當代界設計范畴風行的包豪斯理念举行了深刻钻研，這使得他在設計實践中有了更深刻的理论支持。

自學了半年摆布，曾庆宁感受本身的能力得到了提高，便經由過程加入角逐取患了一些成就，也進入中國設計師最活泼的组织“中國設計師沙龙”，本年广西只有他一人。曾庆宁感伤道，做設計這几年他也随着全部行業一块儿前進，設計就是要追求解决問題的方法，每一個客户都是設計師的“教员”。

图為： 曾庆宁引导介入設計“岁和铺子”生鲜品牌形象

從东方文化中寻觅艺術张力

這些年的事情履历，让曾庆宁悟出了“艺術類的所有工具都是可以經由過程比拟来創建形象”的事理。如今的設計趋于同质化，不少產物看起来大同小异。“應當具备怎麼的個性”“具备怎麼的形象才可以感動更多的人群”是他一向在思虑的問題。曾庆宁泛泛爱练字，他認為平常糊口中不少工具是可以被改動的，但写字分歧，一步错步步错，一笔下去兒童才藝班,就给作品定性了。經由過程练字可以熬炼他在短期內凭直觉去界说一個產物最能感動人的處所。

近几年，曾庆宁從他父親的字画中获得了不少灵感，感觉到东方文化中暗藏的艺術张力，這让他大白設計一样要有张力。博大高深的中國文化给了他不少灵感，好比用水墨書法作為設計主題，會让作品加倍出彩。

图為：曾庆宁設計的“李志勋武馆”品牌形象

曾庆宁起頭做設計的時辰，港澳地域的設計气概對他的打击颇深，陈幼坚和靳埭强等世界聞名設計師深深地影响着他們這一代設計人。曾庆宁還在深圳事情時，常常看到香港的車交往深圳，車上的設計很是吸引他，让他感受颇有特點，不由立足张望。這几年，他每一年城市去港澳赏识觀摩設計展，這让他發明港澳地域的設計理念包涵性很是强，新旧連系、中西連系的觀念吸油片,是同時存在的。出格是在境外的唐人街，他發明那邊的中國文化空气很是稠密，灯笼、手写招牌等中國元素保存得很好。

曾庆宁認為，几何图案轻易让人過目成诵，設計可以把文字或其他信息經由過程图形轉达出来。同時，越简便的設計越轻易给人留下深入印象。如今年青人對喜好的事物有“三好”尺度，即都雅、好玩、好奇，以這“三好”為設計動身點延长拓展思绪，可以顺應新消费群體的需求，博得更多人的心。“80後”的消费一般以适用為主，“90後”则起頭寻求高品格的糊口，設計的包装都雅與否，视觉理念是不是新潮，都要斟酌，以到达合适年青人的审美需求。

图為：南宁內街開業品牌海報設計

将南宁的汗青文化融入設計中

曾庆宁近几年加入角逐比力多，他認為設計行業的主觀色采比力浓烈，有時辰可能不存在對與错。而他加入角逐，一是可以获得熬炼，二是為了看看本身的作品在專家眼中事實若何，并获得專業機構的承認。而經由過程加入C-IDEA設計奖，他受益不浅。

2021年，一個客户找到了曾庆宁，请他為六堡茶做礼盒包装設計。斟酌到茶叶的重要消费者是“80後”，經與客户探究，两邊明白了以年青時尚作為設計的切入點。同時，因為茶是中國傳统文化中的首要構成元素，因而在全部設計進程中，他更多地去摸索若何冲破六堡茶產物以往的主觀印象，更切近消费群體。在設計進程中，他深刻钻研了若何让產物打上广西地區性的文化烙印，让傳统的文化得以焕發新的光采，让傳统文化若何接地气地走進平常苍生家。

最後，他肯定了“以茶相待”作為產物名称的構想，是為了轉达出礼物與茶的意念。設計當選用了广西壮族蓝與彩色几何图形搭配，凸顯广西少数民族產物的辨認度。图形则以几何图形變形，绣球與茶叶連系轉达地區文化印记，這也是他本身得意的設計元素。该項目還斩获了多個奖項。

图為：曾庆宁設計的“以茶相待”品牌形象

曾庆宁認為，南宁的地區文化颇有特點，好比中山路、水塔脚等地標，均可以很好地操纵起来，让奇迹變得更有温度。如今不少奇迹都因期間的變迁渐渐地被年青人遗忘，而作為設計師就應當經由過程各類手腕和法子把這些具备深挚文化內在的事物更好地挖掘出来。固然這個進程中要交融年青人喜好的時尚气概，連系現代設計伎俩来顯現。又好比南宁方言，這也能够在設計中表現出来，让老苍生感觉到南宁本土文化的親热随和。（图文：李宗文）

图為：曾庆宁讲述這次获奖环境。