最好的設計是没有設計

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芬兰設計中最經典的佳構——白瓷餐具系列。它們表現了北欧設計哲學的精華：好的設計就是没有設計。

前不久在广州艺博院举行了一個芬兰設計展，由芬兰驻广州领事馆文化事件部主理。展览固然不大，倒是對斯堪的纳维亚半岛气概的經典演绎，令咱們可以领略到原汁原味的北欧設計。该展览的展品根基是芬兰設計中的精品——历届卡伊·弗兰克奖获奖作品，從1992年起頭直到2004，此外另有一些當本年轻設計師的時尚設計。展览中展品以平常家居用品為主，餐具及陶瓷、玻璃產物占了很大比重，另有中國人最認識的诺基亚手機設計，和在芬兰很出名的時装設計等。若是咱們以前對芬兰設計還不十分認識，那末這一次的展览就像一個窗口，讓咱們能一窥北欧設計的风采，和更深一层的設計理念與哲學。

看似不起眼的餐具，倒是最以报酬本的設計。

不起眼的經典之作

依照大大都人的理解，在海内，乾眼症治療,宜家就是北欧設計的集中展示地。一些人很是酷爱它，由于它的設計師把設計中的“简约”理解為“纯潔”、“現代感”；一些人很是不接管她，由于“简约”在他們眼中與“简陋”无异，几近没有任何装潢的產物，几近均可以肆意拆卸的家具，哪里有一個家一般的不乱、安稳的感受呢？

我喜好宜家，特别是内里那些小巧、精巧的家居用品，固然比拟于欧洲其他國度的設計，它們几近没有任何装潢，没有任何過剩的线条、矫情的造型，可是它們展示出的平實、流利、低调的气概和隐含的北欧糊口文明，有着无可對比的美。有設計學者認為北欧的設計是“世界上最優异”的，宜家的產物固然遠遠不克不及尽現北欧設計之精巧，但常會與最經典的設計，或是感受與經典很是雷同的設計相遭受。好比那只由卡伊·弗兰克設計的寄存奶油的小瓷瓶。

最佳的設計最能融入糊口

在芬兰驻广州领事馆，我见到兰塔·佳莉领事，與其北欧故乡的严寒天气截然相反，這是一名热忱和善的密斯。她但愿鞭策、增强两國之間的文化交换，将更多的芬兰故事讲述给中國朋侪，而這次能将芬兰最佳的設計带到中國，她颇感光荣。

兰塔·佳莉说，此次展出的都是很是經典的芬兰設計，是她小時辰利用過、看到過的家居用品，認識而亲热。固然這些設計原创版大多被博物馆所保藏，但他們倒是最摩登的“古玩”，他們優异的思惟布满生命力，現在在芬兰，兰塔·佳莉密斯说反應或深受這些經典理念影响的新期間的設計作品，處處可见。

兰塔·佳莉顺手就在一本先容芬兰的小册子中，找到了“證据”，那是麦亚·伊索拉設計的尤尼科印花图案。這個聞名的印花图案不要说在芬兰，即便今天在中國也會有認識的感受——中華广场一些很是摩登的品牌家具店中，均可以找到有這類印花图案的沙發。屈指算算，這位尤尼科老同道已有40岁了，“咱們小時辰就拎着有如许图案的袋子，本来的格局是很是大的。”兰塔·佳莉先容说，“如今它已有各類版本的更新，色彩也有不少变革，只是图案仍然是本来的設計。”

咱們看到甚麼

芬兰設計大家卡伊·弗兰克说：“我不肯意為形状而設計，我更愿意探讨餐具的根基功效——用来做甚麼？我的設計理念與其说是設計，不如说是根基設法。”卡伊·弗兰克的設計理念在芬兰設計界无疑是最有代表性、影响力的。

芬兰經典奶油小瓶

阿谁塞着木頭塞子的白色小瓷瓶，大大都中國人可能要對着摇頭，代价是一方面，更重要的缘由在于不晓得其有何妙處。這個被称為“THEWHITELIGHT”(白光)的奶油小瓷瓶，原创于1948年，設計者是芬兰國宝级設計大家——已故的卡伊·弗兰克。小瓷瓶的感化是寄存奶油，北欧家庭一般都設置雙层玻璃，来拦截外界的严寒，而這個小瓶子恰好可以摆放在雙层玻璃的空地間，尽可借助低温寄存奶油。

典范的北欧家具

细節值得咀嚼的水龙頭

最简略的线条常常能组成最美的景色。

　北欧哲學无就是有

美國洛杉矶艺術中間設計學院王受之傳授曾如许描写斯堪的纳维亚诸國的設計：“在北欧，你發明所有的人對設計的根基熟悉程度都要比世界任何一個處所高，在西欧、在美國，你會瞥见大量平淡的設計，更莫说在韩國這些處所，全部國度根基是個設計平淡的地域了。而在北欧，仿佛很丢脸到平淡的工具……傳统以来，他們就讲求好設計，是人人都感觉好的設計。好的設計已浸透在全部斯堪的纳维亚文化中，成為他們文化的台北汽車借款,一個首要構成部門，你在那末大的一個處所游走，就看不见甚麼欠好的設計……”

甚麼是“好的設計”？芬兰設計師有本身的谜底。大家卡伊·弗兰克曾提出過一個很是聞名的設計觀念：“没有設計即設計。”或说“反設計”。他夸大“不克不及為了設計而設計，而是要以最佳的方法實現整體功效”。這類注意產物功效，以“為公共供给人人都感觉好”的設計主旨，表示出芬兰的民主精力，與法國、意大利的宫庭的、豪華的、贵族气的，乃至有些卖弄的設計構成光鲜反差。家喻户晓，北欧是一個严寒、暗中的地域，這里一年有九個月夜长昼短，然後有三個月是光辉得没法描写的艳阳天，持久的家居糊口是可想而知的。小我認為斯堪的纳维亚為世界供给了几近最優异的家居設計，由于很難有一個國度或地域的設計師可以或许有足够的亲身體驗，来設計出與人如斯切近的產物，那種人、物之間密切的感受，浸透到每個细節，從造型、色采到質感。忽然想起一句台词：“甚麼是剑術的最高地步？是没有剑，是和平。”固然在片子中它表示出怪僻的气質，可是用在對芬兰設計的理解上倒很贴切。由于芬兰的設計确切给人一種安好平和的感受，而豪不声张的設計哲學使人在无形中到處感觉到設計的精巧。

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卡伊·弗兰克(1911—1989)

卡伊·弗兰克是二战後芬兰的重要設計大家之一。作為一位設計師和几代芬兰設計師的导師，他以家具設計師的身份结業，并将职業生活中的大部門時候進献给了陶瓷和玻璃艺術。别的，他還曾执教于赫尔辛基艺術設計大學，并担當過芬兰重要的陶瓷工场阿拉比和大型玻璃工场NUUTAJAVI的艺術总监。可以说，卡伊·弗兰克的一辈子為芬兰陶瓷玻璃艺術和芬兰艺術表示情势的成长作出了重大進献。他的作品以简约、永久、适用和“反設計”而著称。

PIRKKOSTENROS

1993年卡伊·弗兰克奖得主。由于在视觉情况方面的出色成绩而享有盛誉。简约、經典的MUURAME家具就是她按照模块化觀点設計而成的。STENROS為家具所作的進献就犹如卡伊·弗兰克為餐具所作的進献。STENROS喜好他人说她像卡伊·弗兰克，由于“卡伊将餐具分化為分歧部門，而我将家具分化為分歧组件”。

RITVA-LIISAPOHJALAINEN

2004年卡伊·弗兰克奖得主。RITVA-LIISAPOHJALAINEN是芬兰時装界资深時装設計師，包含晚号衣、珠宝饰品設計等。她的設計不拘一格，斗胆旷達，寻求情势纯潔、适用、經典、平常美學等觀点。

PAOLASUHONEN

年青的時装設計師，据兰塔·佳莉密斯先容她是今朝芬兰炙手可热的時尚設吳紹琥,计師，時尚杂志、陌頭巷尾常常可以看到她設計的包、打扮等。

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